我爱看电影（系列之 50部不能看的电影）

榕宝贝

戏梦巴黎

导演 贝托鲁奇

青春，革命，电影。这是三个影痴的青春。

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地狱解剖

导演：凯瑟琳.布雷亚

海报被封，只好换剧照。她喜欢用白色装点。

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蓝天使
导演 约瑟夫.冯.斯登堡

本片为有声片早期的经典名作，约瑟夫．冯．史登堡执导。一名中学教师因为到夜总会调查班上学生的放荡生活，竟然疯狂地爱上了一名歌女。经过教师的苦苦追求，她终于嫁给了他，而他的前途也因此被毁。最后，她对他产生厌倦，复出演唱，他却孤地在他以前任教的课室倒下。本片使女主角一炮走红，成为国际巨星。而且本片描述的爱情亲系，也对其后的欧美电影产生重大影响。但以今日的眼光来看，本片的导演技手已属夸张落伍，节奏亦太过沉缓，娱乐效果不高。

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一条安达鲁狗

导演 布努艾尔

　　西班牙电影导演，生于西班牙特鲁埃尔省卡朗达镇。1920年，布努埃尔创办了西班牙第一个电影俱乐部。1924年，布努埃尔侨居巴黎，任法国先锋派导演让·爱普斯坦的助手，并在其创办的电影学校学习。
　　布努埃尔受到弗洛伊德学说和超现实主义者布雷东理论的影响，1928年和西班牙著名画家萨尔瓦多·达里合作，拍摄了影片《一条安达鲁狗》，该片以隐喻的手法抨击了资产阶级和教会、成为超现实主义影片的代表作。随着《一条安达鲁狗》轰动全影坛，布努埃尔也一举成名，两年后，他又拍摄了另一部超现实主义代表作《黄金时代》。1932年，布努埃尔回到西班牙，拍摄了反映乌尔德思地区人民悲惨处境的纪录片《无粮的土地》，本片在西班牙电影史上占有重要的地位。1946年，布努埃尔旅居墨西哥，1949年加入墨西哥国籍后，在墨西哥拍摄了12部影片，其中1950年拍摄的《被遗忘的人们》以现实主义的手法，反映了墨西哥穷苦儿童的悲惨生活。本片在戛纳获得众多奖项。
　　布努埃尔一生共拍摄了32部影片，绝大部分影片都具有鲜明的社会意义，揭露了宗教和资产阶级的虚伪，是公认的一代电影宗师。
    夜色沉沉，阳台上一个男人正在磨剃刀。一片浮云飘向一轮圆月，化入一个姑娘的面部近景，男人用锋利的剃刀切开姑娘的眼珠，一缕白云从月亮前飘过。
　　几年后，空荡荡的街道，胸前挂着一个方盒子的骑车人迎面而来。正在读书的姑娘看见骑车人摔到泥沟里，冲上去搂住他狂吻……手掌爬满蚂蚁。一个颇有阳刚气的女人用手杖拨弄地上的一截血乎乎的断手。骑车人抓住姑娘乳房，口水流到乳房上。南瓜、神学院的两个修士和两架三角钢琴，钢琴上堆满腐烂的驴肉……卧室，穿斗篷的男人，牙齿脱落、嘴唇消失，唇部长出黑发，和姑娘拥抱。他们双目失明，衣衫褴褛。这是烈日灼人，昆虫咬人……

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夺魂索
导演 希区柯克

他把杀人场面拍摄的像偷情，有前所未有的新鲜和巨大的秘密刺激。

　　此部侦探影片所使用的拍摄手法与技巧可以说是电影史中最为优秀与珍贵的资产。在《夺魂索》这一部由希区考克（Alfred Hitchcock）所执导的影片中，有史以来第一次、也是电影史中惟一的一次尝试使用连续拍摄作业，并且连续时间长达八十分钟。此部影片的故事构思乃是改编于1929年的一出舞台剧而来。

　　在《夺魂索》的拍摄过程中也曾经历经千辛万苦想办法去克服一些技术上的阻碍与限制，而这也正是希区考克最热爱的工作之一。希区考克最令人印象深刻的地方就在于拍片之前有计划规划与严谨的工作态度。除此之外，希区考克也习惯性的会将他戏中的演员放置于较为次要的地位。他会这么做的原因很简单，那是因为他将所有的精力与注意力放在拍片技巧上。  

　　《夺魂索》的拍摄构造很简单：将整部影片分成八个部份的连续拍摄，而每一个部份的时间为十分钟。最后再将八个小部份剪辑为一。如此一来，整个摄影就感觉像是一气呵成的一样了。但是从大众的眼光看来，《夺魂索》似乎只运用了一个摄影镜头而已。

        由于放映一卷35毫米长度的电影胶片的时间大约只有十分钟左右，因此要如何的让这八卷的胶卷毫无破绽的接连在一起呢？那就是当摄影师在摄影时，一旦前一卷胶卷用完后，就会将摄影机停机，并将镜头对准某位演员的背影。这样一来，背影将会成为该卷胶卷的最后一个镜头。接下来摄影师会换上一卷新的胶卷，并从该位演员的背影开始，继续往下拍摄剧中往后十分钟的剧情发展。当所有镜静头完成之后，只要从最后一幕，也就是演员的背影部份，进行剪辑的工作，就可以让人有一种连续摄影的错觉。
　　影片的重点在于揭露谋杀者和谋杀者之间有某种相同的心理，这使得结尾时教授并没有像通常的侦探那样趾高气昂。这也是这部作品让人深思的地方。即所谓的正义和邪恶在复杂的人性面前显得那么的可笑和可悲。在教授再次回到房间时，对他的塑造不再像以前那样神秘莫测，随着他逐步意识到原本好奇而轻松的设想可能变成真是而残忍的现实时，他的兴奋也已转变成焦虑，这种焦虑在发现尸体后达到顶峰——和普通的侦探不同的是，他和谋杀者一样不希望看到这个现实，因为那只能加深他的负罪感。于是在影片的最后一个精心设置的镜头中，影片的三个主角表现出几乎同样的状态，而最引人注目的却是镜头前的茹伯特教授的背影！

　　在这部影片诞生之前，没有人能想象到在如此狭小的空间和时间范围内，能有人做到用如此长而简单的镜头勾勒出如此具有艺术价值的精彩作品。然而Alfred Hitchcock做到了，看来，也只有他能够做到。

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犹在镜中
导演 伯格曼

一个遗传了母亲的疯病的女人，有着她自己的幻想世界。她的丈夫尽管是个医生但是对她却束手无策，她的父亲却只想观察她充实自己写作的题材；她的弟弟正是懵懂时期，她竟然对他有了幻想，而导致最终的…… 　　母亲的死对女人的影响很深，因为她有着同样的病症，而父亲的借写作为名而周游四方，其实也是一种逃离。于是她躲进了自己的世界，幻想着自己被引领着，即将迎接上帝的降临。 　　当女人终于同自己的弟弟做出了越轨之事，而在她的深深自责的幻想中，那最后迎接到的上帝竟然是一只蜘蛛时，她惊恐地尖叫逃窜，她借以逃避的精神世界终于也崩塌了。 　　女人的父亲最后说，上帝就是爱。那么女人在最后是否还能保有她家人的爱呢？

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裸岛
导演 新藤兼人

在濑户内海近海边荒岛上住着一对农民夫妇，他们有两个天真可爱的孩子。小孩非常听话，一起帮着料理家务。岛上严重缺水，周围都是咸水，一滴也不能用。因此，夫妇俩每天要从对岸运来饮用水，浇灌庄稼的水。每天拂晓就得起床，到对岸把水一担担的装上船，再浇灌到地里。但是庄稼长得不好。年复一年，他们开拓了一片又一片荒地。有时孩子们到海边钓到鱼都舍不得吃，都拿到集市上卖掉，换点钱吃顿好饭。一天，大儿子得了疾病，等夫妇俩从对岸赶回来，有驾船到对岸请来医生时，孩子早已断气了。夫妇俩怀着悲痛的心情火化了儿子，痛苦使他们更加痛苦沉默了，然而他们还是这样年复一年继续过这样的生活。


新藤兼人编导的本片，以无对白的艺术手法，充分利用电影语言，表现了人与自然、土地之间的深厚的感情，被誉为60年代日本新浪潮的先躯，对世界影坛也产生了极大的影响，曾获莫斯科电影节金奖，入选《电影旬报》十佳影片之一。背景为日本濑户内海海滨一个光秃秃的小岛，主要围绕一对农民夫妇在此安家拓荒的情景铺展剧情，因岛上缺乏淡水，他们只能每天坐船到对岸一次次往此运水，再送上高坡一勺勺浇田，辛苦自是不言而知。直到他们的大儿子因此耽误了治疗时机而早亡，他们仍埋藏了痛苦，在这里开拓出了一片又一片的荒地。

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红色沙漠
导演 安东尼奥尼

女人和他的丈夫共同生活在意大利北部的一个工业城市，丈夫是一个大型企业的经理，这座城市的上空常常是烟雾笼罩，这使女人感到非常郁闷，整天焦躁不安而且神情恍惚。

　　在焦躁不安时女人经常做出许多正常人不可想象的行为，饱食之后居然向别人乞讨一块面包，女人难以控制自己的感情就和丈夫的一个同事偷情并且一起出去游玩，见到的景物都受到了工业文明的污染而污浊不堪，见到的人们都是冷漠的感情如女人一样的异常。

　　而女人的反常似乎只是因为在一次车祸中受到了惊吓。

　　时间长了，女人发现以前同丈夫和儿子之间的那份亲密了再也不可能存在了，那位丈夫的同事对她的感情也无法抚慰她寂寞的心灵。

　　女人想找到理解，找到感情，但一切都是徒劳的。在这样一个现代文明的社会丰富的物质生活里，女人彻底的迷失了，内心空虚孤独犹如一片荒芜的沙漠。
　　安东尼奥尼的第一部彩色片，对色彩的使用极为大胆。有人认为这是导演最杰出的作品，也有一派认为本片叙事模糊，乏味至极。导演用色彩非常明显的对比来强调现代工业产品对人类精神的压抑和异化，所谓红色沙漠如同一个淌满血的沙漠，是机器工业时代将人性摧残得无以复加的血淋淋的荒漠。女主角维蒂的表演招徕两极化的评价，但毋庸质疑，她是该神经质少妇的最佳代言人。影片为导演带来威尼斯影展的金狮奖。

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中国姑娘
导演：让-吕克 戈达尔(Jean-Luc Godard)

导演戈达尔醉心于宣扬毛泽东主义，他的这部机敏的讽刺作品激怒了循规蹈矩的批评家。戈达尔当时的妻子Anne Wiazemsky在片中饰演一个哲学系学生，她对校园里的四个毛主义小组成员很同情。他们的目标老是为外界因素所干扰，如招贴海报，红宝书，教条化的颂歌等，似乎总也弄不清自己政治信念的真正含义。他们也不能对实践活动给予任何一点思想上的支持。

戈达尔显然处处站在学生的立场上，尽管在描述他们的狂热时尽量向革命者的传统风格靠拢。

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魔鬼圣婴

导演 罗曼波兰斯基

　　这是一部现代恐怖怪谈片，内容讲述纽约一个籍籍无名的演员凯与妻子罗丝玛丽搬到曼哈顿一间古老的会寓定居，之前有过这间公寓的种种不祥之谈，但他们没有放在心上。而他们的邻居住着的老太太的养女不明原因自杀身亡了。因此罗丝玛丽不大愿意与他们交往，相反丈夫与他们相处得甚是融洽。就在此时，由于其他演员连续发生事故，使得凯有机会在演出方面被安排一个极佳的角色。一天晚上，凯告诉罗丝说希望能生个孩子，当天晚上罗丝做了一个恶梦，梦见混身满长毛的怪侵犯她，不久她即告怀身孕。隔壁老太米妮热心的照顾着她，她却日益消瘦。后来罗丝在死去的朋友处获得了一本书，发现丈夫和隔壁的老太全家竟有点像书中所说的魔鬼家族。后来她产下的婴儿也没有瞳孔，她想杀死她，却看见她脸上浮现出属于母亲特有的笑容，难道她也成为魔鬼的一族了吗？